VATICANO MUSEO
Naturalmente la bóveda está cubierta por los imponentes frescos de Miguel Ángel. Intentar describírselos es tan difícil (e igualmente inútil) como describir un huevo. Hay que verlo y ya está. En cuanto a los relucientes colores japoneses que ostenta, es cuestión de gustos. Yo, personalmente, prefiero la pátina del tiempo por más que se argumente que los colores responden fielmente a los originales. De todos modos el entorno es antiguo por lo cual a mí me da la impresión de una vieja dama pintarrajeada para ocultar su edad. Sobre el muro del fondo
podrán admirar el Juicio Final, pintada de mala gana por Miguel Ángel en 1534. Aretino, quien había intentado extorsionar a M. Ángel para obtener algún cuadro gratis (palabra ésta que no figuraba en el vocabulariode éste), despechado escribió: “…incluso en una casa de mala reputación, la gente apartaría la vista de ese fresco más propio para un cuarto de baño voluptuoso que una capilla” Más tarde Pío rv ordenó a Daniele da Volterra que vistiera a algunos desnudos masculinos (que, conociendo a Miguel Ángel, no debieron de ser demasiado exuberantes). Como resultado de esa operación moralizante, Daniele fue conocido por la posteridad como il Braghettone.
Las SALAS DE RAFAEL tienen el mismo acceso que la Capilla Sixtina y fueron edificados en el siglo XV. Julio II, a instancias de Bramante i, confió la decoración a Rafael de 25 años. De las cuatro salas, la de la Firma es la más hermosa. El propio Rafael aparece en el cuadro de la “Escuela de Atenas “, observando a Bramante disfrazado de Arquímedes.
MUSEO VATICANO
Bien. Creo que un pequeño descanso y una ligera colación les caería bien pero, considerando que los MUSEOS VATICANOS cierran a las 14:00, creo que lo mejor será que sigan la visita tomando a la derecha de la Plaza San Pedro por la calle de la Puerta Angélica. Luego tomen a la izquierda a lo largo de las murallas vaticanas la vía Leone IV hasta el Viale Vaticano donde se halla la entrada a los Museos.
A la izquierda de la entrada verán la PINACOTECA con algunas obras maestras de Giotto, Melozzo da Forli, Tiziano,, Bellini, Cranach, Perugino y un San Gerónimo de Leonardo da Vinci.
A la izquierda de la entrada está el MUSEO PIÓ CLEMENTINO consagrado a las antigüedades grecorromanas, de los cuales los más imponentes (el Laoconte, el Apollo y el famoso torso incógnito) se ubican alrededor del patio octogonal de Belvedere.
De la Planta Baja (a través de la Biblioteca Vaticana) o del Primer Piso (a través de la Galería de los Candelabros), se accede a la CAPILLA SIXTNA construida en 1473, donde además se realizan los cónclaves. Está profusamente decorada con….
No. No SOLAMENTE por Miguel Ángel. En las paredes laterales podrán ver obras de los mejores pintores del renacimiento (Botticelli, Pinturrichio, Perugino, Rosselli, Ghirlandaio, etc.) Para distinguir cual es cual, más que en su instinto de catador de arte, yo me fiaría de un catálogo que podrán (haber) adquirir(ido) a la entrada a los Museos.
Sacristia
En el transepto izquierdo se halla la tumba de Alejandro VII (una de las últímas de Bemini). En el transepto izquierdo se abre la capilla Clementin ade Della Portay en frente la tumba de Pío VII de Thorwaldsen. En la nave izquierda está el monumento de León XI de Algardi y el de Inocencio XI realizado por Monnot. En la capilla del Coro, la decoración en estucos es de Della Porta mientras que en el corredor, el monumento de Inocenc io VID es de Pollaiolo, trasladado de la antigua basílica.
En la primera capilla de la nave derecha reconocerán (espero) a la famosa Pietá de Miguel Ángel, (la única obra firmada por él) y real izada a los 25 años apenas llegado a Roma poco después del escándalo suscitado por la venta de un Cupido que él esculpiera y que fuera vendido al cardenal di Giorgio como antiguo. Se ha discutido mucho el hecho de que la Virgen parezca más joven que su hijo, para lo cual es interesante recordar la respuesta de Miguel Ángel, que arroja una luz sobre su concepto del arte:
-”Las cosas no se pintan como se ven -dijo- y esa libertad artística está fundada en la razón”.
Claro que, si dijo eso, no se refería a La Piedad, pero bueno, lo que importa es la idea
En la tercera capilla está el sepulcro de la condesa Matilde que al igual que la capilla del Sacramento pertenecen a Bemini. En cambio la Capilla Gregoriana fue diseñada por Miguel Ángel. Finalmente debajo del monumento aPío VIII se abre la entrada a la SACRISTÍA.
Antes de entrar y ¡ ay! pagar, echen una mirada al conjunto de la Basílica. Lo cual, por supuesto, es tan solo una figura retórica porque no es ese el mejor lugar para apreciar el interior de la Iglesia. Verán que, a diferencia de algunas catedrales que ya visitaron, cuyas capillas son un verdadero museo de distintos estilos y un muestrario de obras de arte de diversas épocas, aquí se optó poruña idea global del espacio y los monumentos que encierra. Casi todo es del siglo XVI, y lo que no es, lo parece.
La Sacristía tiene varios ambientes de los cuales en el octogonal se pueden apreciar columnas de la Roma Imperial. Vean especialmente al Sagrario de Donatello, los candelabros de Cellini y Pollaiolo y la Dalmática Bizantina de Cario Magno.
Saliendo de la Sacristía entre la primera y la segunda capilla de la nave izquierda hallarán..
No. No hallarán ningún Bemini sino la entrada que lleva a la escalera de acceso a la terraza panorámica. Paguen su entraday suban.. En una época no se permitía llevar máquinas fotográficas pero la astucia de los turistas que escondían sus máquinas en los lugares más insólitos para poder sacar una foto igual a la que aparece en cualquier postal, volvió obsoleta la prohibición. Se llega primero al techo-terraza de la Basílica desde donde se continua al tambor de la cúpula. Luego se sigue hasta la 2a. terraza de observación de dónde se disfruta de un panorama inolvidable de la ciudad. Claro que NO tan inolvidable como la que obtendrán si suben a la bola de cobre de la cúpula donde solo caben 16 personas a la vez.
Si tienen la mala suerte 1) de coincidir con una excursión de 500 japoneses, de los cuales 499 querrán subir lo más alto posible para filmar, o, 2) de sentir una insoportable opresión en el pecho, acompañado de dolores en los miembros superiores y una sudoración fría….
….entonces, desciendan lentamente los cientos de escalones consolándose con la idea de que, desde el punto de vista espiritual están en el mejor lugar para un desenlace fatal de su pre-infarto.
Bien. Creo que un pequeño descanso y una ligera colación les caería bien pero, considerando que los MUSEOS VATICANOS cierran a las 14:00, creo que lo mejor será que sigan la visita tomando a la derecha de la Plaza San Pedro por la calle de la Puerta Angélica. Luego tomen a la izquierda a lo largo de las murallas vaticanas la vía Leone IV hasta el Viale Vaticano donde se halla la entrada a los Museos.
A la izquierda de la entrada verán la PINACOTECA con algunas obras maestras de Giotto, Melozzo da Forli, Tiziano,, Bellini, Cranach, Perugino y un San Gerónimo de Leonardo da Vinci.
A la izquierda de la entrada está el MUSEO PIÓ CLEMENTINO consagrado a las antigüedades grecorromanas, de los cuales los más imponentes (el Laoconte, el Apollo y el famoso torso incógnito) se ubican alrededor del patio octogonal de Belvedere.
De la Planta Baja (a través de la Biblioteca Vaticana) o del Primer Piso (a través de la Galería de los Candelabros), se accede a la CAPILLA SIXTNA construida en 1473, donde además se realizan los cónclaves. Está profusamente decorada con….
Roma Basilica
Volviendo a la Basílica, digamos que la fachada es de Mademo. Desde la ventana central se asoma el Pontífice para bendecir la multitud que se reúna sobre la Plaza. Se accede al pórtico por 5 entradas. Arriba de la entrada central, que pertenecía a la Basílica primitiva, se puede admirar la “Navicella”, mosaico de Giotto destinado también a la edificación primitiva
Una vez adentro de la Basílica verán que es imposible sustraerse a las majestuosas proporciones del conjunto, aunque la fría racionalidad de sus perspectivas hace añorar esa especie de sensación de organismo vivo que se percibe en las catedrales góticas.
La nave central de 186 metros de longitud consta de cuatro grandes arcos, sostenidos por dobles pilares, sobre los que se apoya lacornisa mayor y por consiguiente la bóveda en cañón. Frente al último pilar de la izquierda se puede ver la estatua de San Pedro, de Cambio, a punto de quedarse cojo pues uno de sus pies está desgastándose de los besos de los fieles. Lacúpula que se eleva a 120 metros sobre el nivel del piso, tiene un diámetro de 42 metros y está sostenido por cuatro enormes pilares en los que se han recavado hornacinas y pórticos. 16 grandes ventanas que se abren alrededor de la base del tambor aliviananel efecto de lacúpula. Al centro se eleva el baldaquino su tranquilidad al de Bemini que domina el altar papal. Para su construcción se fundieron las láminas de bronce que revestían el pronaos del Panteón. El altar papal mira hacia la “Confesión” de Mademo bajo el cual se halla la tumba de San Pedro. La estatua de Pío VI (el que vistió los desnudos de Miguel Ángel) es de Canova. En el fondo del ábside se levanta la Cátedra de Bemini (1656), un conjunto escenográfico donde se conserva el escaño donde se habría sentado San Pedro. A la derecha de la Cátedra está el monumento de Urbano VIII rodeado de figuras simbólicas. Otro opus del inevitable Bemini. Por la izquierda en 1550, Della Porta realizó el monumento a Pablo III bajo la dirección de Miguel Ángel.
LA BASILICA
Antes de que se rasguen las vestiduras por los artistas sojuzgados por la prepotencia de la Iglesia, recuerden que nadie lo obligaba a realizar ese trabajo., .excepto su avaricia. Y no es fácil decir que no, cuando el equivalente que cobró por el trabajo se podría traducir en unos 240.000dólares (unos 4500 dólares mensuales). Así que desechen esa romántica imagen de “artista hambriento y andrajoso” porque nuestro amigo Miguel Ángel logró acumular un a regular fortuna que invirtió cuidadosamente en propiedades y colocó en bancos (cuando no en préstamos a intereses ligeramente abusivos). Hizo lo posible, sin embargo, en ocultar su opulencia, viviendo miserablemente en una casa del Foro Trajano junto al Mercado de los Cuervos. Como además era dado a la poesía, nos han llegado unos sonetos suyos respecto a su vivienda:
“La carroña, el estiércol, los desechos,
de casa ajena a la mía viene
Puedo mudarme con ellos si quiero..”
Con respecto a su salud, escribió con parecida amargura injustificada porque al parecer era hombre sumamente sano:
“La tos y el catarro impiden que me muera,
pierdo el aire fácilmente por abajo
y sale a duras penas por mis dientes”
Y finalmente sobre su floreciente situación económica agregó:
“Todo el arte, regalo de la fama,
me ha llevado en la vejez a la pobreza,
a estar solo y dominado por extraños.
Vivo estoy aún ¡Ay! Ven muerte deprisa”
En fin. Que como poeta no hubiese pasado a la inmortalidad. Además, según Aretino, era blasfemo, débil de carácter, ingrato, avaro y homosexual.
Lo de avaro no hay duda. En cambio la debilidad de su carácter era bastante discutible pues se peleó con Dios y todo el mundo y como prueba al respecto está su nariz rota de un puñetazo merecido. Sus relaciones con el propio Papa fueron sumamente tormentosas. En cuanto a la acusación de su homosexualismo, se basa en su predilección por los discípulos jóvenes y guapos y, en particular, en unos sonetos amorosos, supuestamente dirigidos a su amigo Tornrnaso Cavalieri. Dado que la Inquisición perseguía a los homosexuales (y vaya como ejemplo el juicio a Verrochio y Leonardo da Vinci) no parece muy probable que hiciera público unos versos tan comprometedores. La explicación que se maneja al respecto es que el vocablo “signior” que utiliza sería una manera familiar de dirigirse al “amor” en general y noa Tommaso en particular. Vaya uno a saber. Lo que es seguro es que tenía algún problemita con respecto al sexo, pues el idem de sus figuras masculinas podían figuraren el anti- libro de Guiness.
Ahora claro, si ustedes no aprovechan para leer estas notas en el hotel por la noche, mejor será que se las salteen. Total ¿para qué les van a servir si no van a poder visitar nada de lo descrito por pasarse el tiempo leyendo?
Basilica San Pedro
LA BASÍLICA se levanta en el lugar del circo de Nerón en el supuesto lugar del martirio de los cristianos y tumba de San Pedro. La Basílica primitiva de cinco naves del siglo V fue elevada por orden de Constantino
y estaba adornada de magníficos mosaicos y frescos, pero sucesivos incendios la deterioraron completamente. En 1506 el Papa Julio II colocó la piedra fundamental de una nueva Basílica cuyos planos fueron diseñados por Bramante.
El Papa Julio hizo correr casi tanta tinta a los historiadores como su antecesor Alejandro Borgia quién accediera al trono de San Pedro en ese complicado año 1492 tan recordado con dispar entusiasmo a uno y otro lado del Océano.
Al Papa Alejandro se le reprocha haber faltado al voto de castidad al menos 6 veces (tuvo 6 hijos), aunque es razonable pensar que si no pecó más a menudo es indudable que tuvo una terrible mala suerte. También fueron muy comentados (desfavorablemente) sus posibles incestuosos amores con su hija Lucrecia, algo entreverada sentimentalmente con su hermano César y con una sospecha aficción a los venenos. En fin: una familia que sirvió de inspiración a innumerables teleteatros tropicales.
Si bien el Papa Julio tuvo un vida sentimentalmente hablando discreta, se le reprocha con razón, haber sido un monstruo de egocentrismo. Comenzó por encargarle a Miguel Ángel un suntuoso mausoleo que debía eternizar su memoria. Una vez que éste hubo comprado los mármoles, decidió que solo la Basílica de San Pedro sería suficientemente grandioso para glorificar su memoria.. El veleidoso Santo Padre, que se entretenía en guerrear con los españoles contra los vénetos, y con éstos contra los franceses, también se hacía de tiempo para modificar cada tanto el proyecto de Miguel Ángel para su tumba. Estas indecisiones que se arrastraron a lo largo de muchos lustros, le amargaron la vida al artista quién veía acumularse los mármoles sin poder hincarle diente al trabajo pues, para peor, era continuamente interrumpido por nuevos proyectos del Papa.
En uno de esos interludios pintó la Capilla Sixtina, un trabajo que lo fastidió soberanamente, cosa que es comprensible si se su tranquilidad al viajar piensa que debió pintarla colgado del techo como un murciélago. Aunque también es cierto que lo que a él más le molestaba era el hecho en si de pintar ya que consideraba que la pintura “es la oscuridad” mientras que la escultura “es la luz de la sabiduría “.
CASTEL S ANGELO
Buongiorno.
Bueno…No ponga esa cara tan mustia…Pincharse una inocente ampollita no es una operación de alto riesgo.. .siempre y cuando se haya acordado de desinfectar la aguja con un fósforo. Y aunque no lo haya hecho, igual es muy pronto para que sienta los síntomas del tétano. Por otra parte no es mi culpa que usted haya comprado esos championes con ese absurdo instrumento de tortura que por detrás se le clava en el tobillo. Rellene entonces la parte del talón con unos cartoncitos y salga rengueando lo más rápidamente que pueda.
Tome en cualquier lado un dedalcito de café con roscas, y para que vea que no soy un insensible a su dolor, les permitiré que se tomen un “pullman “, si me prometen que en lugar de dormitar van a mirar por la ventanilla hacia afuera.
Luego de cruzar el Tiber y reconocer la familiar silueta del CASTEL SANT’ ANGELO (desde donde una Tosca parecida a María Callas se arrojó al vacío luego de mataral malvado Scarpia), tomarán por la Vía de la Conciliazione hasta la Plaza San Pedro.
La concepción, exacerbadamente barroca, de la Plaza se debe a Bemini quién la edificó en 11 años a partir de 1656.
Las 284 columnas conforman dos galerías coronadas por 140 estatuas que, en un simbolismo algo obvio, se abren como dos brazos para recibir a los pueblos en el seno del cristianismo.
La simetría se completa con dos fuentes iguales y en el centro el obelisco que Calígula le robó a los egipcios y que Nerón colocó en el Circo Máximo. En medio de enorme expectativa, 150 caballos y 800hombres y alguna complicada maquinaria, trasladó el monolito a su ubicación actual.
Curiosamente los egipcios, aparentemente sin tanta alharaca ni maquinaria, llevaban sus obeliscos de un lado para otro como si se tratara de cajitas de fósforos
Termas de Caracalla
Otro atractivo del circo era que hombres y mujeres se sentaban juntos, a diferencia de lo que sucedía en el Coliseo, por lo cual era un lugar preferido para entablar relaciones con fines más o menos serios. Ovidio, por ejemplo, en el “Artedeamar ” aconseja a sus discípulos a que concurran al Circo para sus conquistas. Supongo que en el peor de los casos siempre podían buscar consuelo con las prostitutas que atendían bajo el aporticado.
Algunos emperadores hacían cubrir la arena con polvos preciosos (minio, malaquita) para que brillara, y la adornaban con estatuas y fuentes. El obelisco traído de Tebas, que actualmente se levanta frente a San Giovanni in Laterano estaba precisamente ubicado en el Circo. El marcador de la carrera consistía en 7 delfines de bronce que giraban cada vez que los aurigas daban una vuelta a la pista.
Dejando el circo, la vía dei Cerchi desemboca en la Vía delle Terme de Cara-calla que lleva a las TERMAS DE CARACALLA. Estas imponentes termas fueron construidas entre el año 206 y el 211 con una capacidad para1600personas Para una descripción detallada los remito a la página 190. Simplemente remplacen la palabra “Diocleciano” por “Caracalla” y ya está. Originalmente los muros de ladrillo solían estar cubiertos con mármoles polícromos.
Siéndolas 18:30, hora de cierre de ¡as Termas, salgan de las minas, no sin antes averiguar si hay alguna función de ópera prevista para esa noche. Como sabrán son famosas las representaciones de la ópera Aida que se llevan a cabo en medio de elefantes, camellos, caballos y yo qué sé que más.. Claro que no son muchos los cantantes famosos que arriesgan su voz cantando al aire libre. Una vez en pleno desfile triunfal al son de las trompetas un elefante decidió responder al “llamado de la naturaleza”. Lo cual tratándose de un elefante difícilmente puede pasar desapercibido Arturo Toscanini que dirigía la orquesta se limitó a comentar lacónicamente:
“Es un maleducado pero demuestra tener un aguzado sentido crítico”
Como veo que ya están a punto de desmayarse, creo que será mejor que regresen al hotel por autobús. Para ello pregunten a cualquier transeúnte sin máquina fotográfica al cuello.
-¿ Qué pullman debo prendere per la Stazione Termini ?
Si no logran recordar eso por estar casi cianóticos de cansancio, bastará que digan con aire de desesperación:
-¿Stazione Termini?
Una vez frente a la Estación intérnense en una famosa Pizzería que verán al costado de la misma, donde por una módica suma podrán consumir una variedad casi infinita de pizzas (incluso uno tipo tortilla con papas).
Luego, haciendo como que no se dan cuenta del ambiente bastante espeso alrededor de la estación a esas horas, regresen al hotel y caigan desfallecidos en la cama
Adomani.
Circo Maximo
El interior de la Iglesia fue decorada por los Cosma (siglo XII) a quienes ustedes ya habían conocido en Sta. María in Arcacoeli, sólo que en esa oportunidad les dije que eran del siglo XIII. Probablemente hayan vivido a fines del siglo XII o comienzos del XIII. Frente al sagrario de la Iglesia se ve el Puente Palatino desde donde se pueden observar los restos del puente Emilio (179), 11 amado el Puente Roto por motivos algo obvios.
Ahora aléjense del Tiber por la vía de Cerchi que corre entre el Palatino y el CIRCO MÁXIMO que supo tener una capacidad para 100.000 espectadores, aunque ya no queda prácticamente nada para ver. La primera construcción (de madera) se remonta a los Reyes Tarquinios. Más tarde fue ampliado por Cesar, Claudio y Nerón. Sufrió dos incendios; uno bajo Nerón (el notorio y nunca comprobado que se le atribuye) y otro bajo Dominiciano aquién, sin embargo, nadie tacha de incendiario. En tiempos de Pompeyo, éste hizo rodear la arena con una baranda de hierro que cedió ante el embate de unos elefantes enardecidos. Cuando Antonino, se hundieron las graderías (probablementede madera) matando a los espectadores. Un desastre similar en épocas de Diocleciano aplastó a 13.000 En fin. A pesar de estos pequeños inconvenientes la gente concurría con creciente entusiasmo a ver (y a apostar ilegal mente) a las carreras de caballos que se realizaban en el circo. En sus lados menores, el circo presentaba tres arcadas en forma de hemiciclo donde atendían astrólogos, pasteleros y prostitutas.
Para aquellos que han sido afectos a las películas de Ben Hur en adelante, parece inútil describir como era ese espectáculo predilecto de Cecil B. de Mille. Los aurigas victoriosos gozaban de una fama solo comparable con el de algunos jugadores de fútbol actualmente. Y su remuneración era igualmente fantástica Por ejemplo un tal Diocles habiendo ganado 3000carreras, se retiró con una fortuna de 35 millones de sestercios.
Templo
A pocos pasos de allí verán el Tíber y casi enfrente de ustedes la isla tiberina, con forma de barco, consagrada a Esculapio. Siguiendo por la calle del Teatro Marcello se pasa por la casa-fortaleza de los Crescenzio (siglo XII) para llegar al Foro Boario consumido en el antiguo puerto de Roma Desde tiempos antiguos ese era un lugar de activo intercambio comercial entre latinos y etruscos que vivían a cada lado del Tiber. Podrán ver un templo redondo y otro rectangular, tan bien conservados que mas bien parecen maquetas a escala reducida de templos más grandes. El de planta circular es (mal) conocido como de Vesta porque su planta se parece a la del esa diosa en el Foto Romano. En general se supone que estaba consagrado al sol. El de la planta rectangular en cambio se conoce con el curioso nombre de TEMPLO DE LA FORTUNA VIRILE, aunque algunos feministas recalcitrantes lo llamen MATER MATURA. Probablemente ambas versiones sean erradas y en realidad haya estado dedicada al Dios Portunus (del puerto). El arco de Gianmo Quadrifonte era tan solo un espacio cubierto para amparar a los mercaderes. La iglesia de San Giorgio in Velabro del siglo VII con su simpático campanario románico tiene adosado el Arco degli Argentan. Frente al arco está el acceso a la CLOACA MÁXIMA la que, contrariamente a las reminiscencias colibacílicas de su nombre, servía para llevar las aguas que bajaban de las colinas hacia el Tiber. De todos modos si no tienen ganas de visitarlo, no lo hagan. Sigan entonces hasta la encantadora iglesia de STA. MARÍA IN COSMEDIN. Esta iglesia fue construida en el siglo VI sobre el Ara Máxima de Hércules, En el siglo XII se le agregó el pórtico actual y el campanario. A la izquierda del pórtico se ve la máscara conocida como LA BOCA DE LA VERDAD. Según la creencia popular si un mentiroso mete la mano en la boca de la máscara ésta lo muerde. La realidad mucho más prosaica es que en su origen era la tapa de un pozo con la semblanza de una divinidad fluvial. Igual, por si acaso, absténgase de meter la mano a menos que lleve consigo su seguro médico.